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均衡器的使用要点(2)

时间:2012-10-10 08:37来源:南京音响网 点击:
1.节目源的频率范围 热悉各种节目源的频率范圈是用好均衡器的首要条件。因为在节目源的带宽以外往往有各种各样的低频和高频嗓声。例如:我们都注意到普通磁带在普通机器上播放的

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  1.节目源的频率范围
 
  热悉各种节目源的频率范圈是用好均衡器的首要条件。因为在节目源的带宽以外往往有各种各样的低频和高频嗓声。例如:我们都注意到普通磁带在普通机器上播放的效果反而要比在专业机器播放的效果好,这就是因为普通机器的频带较窄,低频噪声和高频噪声都没有重放出来,而专业机器的频带较宽,因而低预嗓声和高频嗓声都毫无保留地重放出来。利用均衡器我们就可以将节目漂频率范围以外的信号进行大幅度的衰减从而有效地抑制各种有害噪声。我们中的许多人在欣赏音乐时都喜欢将高音和低音进行适当地提升,而很少考虑节目旅中是否包含有你所希望的频率成分,如果节目中确实没有你所要求的低音和高音信号,那么提升的结果当然只能是增加低频和高频嗓声。
 
  2.听音环境
 
  听音环境对音质的影响是十分明显的。在卡拉OK厅中,我们除了听到来自音箱的直达声外,还能听到来自各个不同方向的反射声。在一定意义上讲,反射声,特别是早期反射声,还是占主要地位的。我们知道,反射声主要来自四周的绮壁、天花板、地板和室内的各种陈设,而这些东西的材料、质摊、表面光滑度又各不相同,也就是说.它们对不同频率的声波有不同程度的吸收和反射,因此,.不同的房间对不同颇率的声波的吸收情况可能完全不同。另一方面,由于房间的几何形状和尺寸不一样.房间内还会形成各种不同的简正方式(常用用简正颇率来描述)。我们知道,这里的简正倾率就是房间作自由振动的固有领率,因此当房间中声a傲发出声波的频率与房间中某一固有的简正频率相等时,房间就会产生共振。因此.如果房间的简正频率分布得不够密集和均匀时.房间的预率特性就不均匀。上述两个原因共同作用的结果是:即使从扬声器中放出来的声音其频响曲线十分平坦.但我们实际听到的声音其搜响曲线还可能是起伏不平的。
 
  事实上.我们关心的并不是扬声器中放出来的声音是否平坦,我们只要求实际听到的声音十分平坦。因此,我们有必要使用均衡器,最好是多颇点的图型均衡器,对房间的传输频率特性进行适当的校正。具体方法是:先用实时频谱分析仪测出房间的传抽颇率特性曲线.然后按照镜象对称、互相补偿的原则进行调整。即对房间吸收厉害的报点进行提升,而对房间的共振频点进行衰减。
 
  图型均衡器还有一个重要的作用,就是用来抑制房间中的声反该。在室内扩声系统中,除直达声能引起声反镇外,混响声也能引起声反馈,有时甚至是引起声反馈的主要因家。对于直达声引起的声反馈可以通过选用高指向性的传声器和音箱.井合理安置其相对位置来解决。
 
  对于混响声引起的声反谈.改变传声器和音箱的相对位趾,作用往往并不明显.最有效的解决办法就是降低音旦,即降低传声增益。所以,在许多卡拉OK厅中,尽管选用了较大功率的功放和音箱,却达不到要求的音盈(响度级),究其原因就在于一旦音童增加了就会引起反该自激.于是调音师只好将音量一小再小,功放和音箱也就只好大材小用了。直得庆幸的是反馈并不是发生在20赫-20千赫的整个音报范围内.往往只是出现在某一个或某几个频点上。
 
  也就是说,只要将这一个或几个频点对应的音童增加就会出现反馈自激,一旦这一个或几个频点对应的音盘较低,而其它频点的音量再高也不会形成反馈自激。这些频点正好对应着房间传输特性的隆起部分,只占全音域的极少部分,并且大多集中在中、低频部分。因此,只要我们对这一个或几个频点的信号进行适当地衰减(比如6分贝),则总音最就可以增加相应的分贝数。
 
  通过实时频谱分析仪,我们很容易找到引起自激的频点。如果没有专用测试设备,可采用人为引发自激,再通过均衡器来消除自激,而且反复地采用这个过程以达到满意的效果。具体作法是:模拟演出的实际现场(主要是指传声器和音箱的位置),逐步增大音是,直到扩声系统刚刚形成自激。再依次调节均衡器的提升/衰减电位器(不同的中心频率)使自激消除,即可确认自激是在该颇点上产生的,于是直接将该频点的信号衰减6分贝。然后继续增加音童,直到新的频率上再次发生自傲,并通过均衡器再度消除自激。通常房间传输响应上自激频率很多.
 
  而且分布又没有规律,因此这种调试应反复多次进行,直到传声增益(或说房间的响度)达到规定值为止。用于这个目的的均衡器应选用频点较多的均衡器。如果频点太少,虽然调整起来方便,但是由于每一频点的频带较宽,拉下后损坏的成份就增多,不易达到好的扩声效果。本文由南京音响网提供

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